सामग्री

• पावले
• 4 पैकी 1 भाग: ध्वनी, नोट्स आणि तराजू
• 4 पैकी 2 भाग: बीट्स आणि ताल
• 4 मधील भाग 3: मेलोडी, हार्मनी आणि कॉर्ड्स
• 4 पैकी 4 भाग: वाद्यांचे प्रकार
• टिपा

पहिली वाद्ये - हाडांची बासरी - सुमारे 35 हजार वर्षांपूर्वी दिसली, परंतु मानवजात त्यांच्या आधी खूप संगीत बनवू शकली असती. कालांतराने संगीताची समज अधिक खोल आणि खोल होत गेली. जरी संगीत तयार करण्यासाठी, तराजू, लय, मेलोडी आणि सुसंवाद सिद्धांत पूर्णपणे माहित असणे आवश्यक नाही, तरीही, या क्षेत्रातील काही ज्ञान आपल्याला उत्तम दर्जाचे संगीत तयार करण्यात मदत करेल.

पावले

4 पैकी 1 भाग: ध्वनी, नोट्स आणि तराजू

1. 1 "पिच" आणि "नोट" मधील फरक समजून घ्या. या संज्ञांचा वापर संगीत ध्वनींच्या गुणांचे वर्णन करण्यासाठी केला जातो. ते संबंधित आहेत परंतु काही फरक आहेत.
   • पिच म्हणजे आवाज किती कमी किंवा जास्त आहे, त्याच्या वारंवारतेनुसार. वारंवारता जितकी जास्त असेल तितका आवाज जास्त. वेगवेगळ्या खेळपट्ट्यांच्या आवाजामधील वारंवारतेतील फरक याला मध्यांतर म्हणतात.
   • टीप विशिष्ट वारंवारतेचा आवाज दर्शवते. पहिल्या ऑक्टेव्ह ए (ए) साठी मानक वारंवारता 440 हर्ट्झ आहे, जरी काही ऑर्केस्ट्रा वेगळा मानक वापरतात, जसे की 443 हर्ट्झ, तेजस्वी आवाज प्राप्त करण्यासाठी.
   • बहुतेक लोक सांगू शकतात की एखादी टीप बरोबर असताना दुसरी नोट खेळली जाते किंवा त्यांना माहित असलेल्या रचनातील नोट्सची मालिका. याला "सापेक्ष श्रवण" म्हणतात. थोड्या लोकांनी "परिपूर्ण खेळपट्टी" विकसित केली आहे, जे आपल्याला दुसरा आवाज ऐकल्याशिवाय खेळपट्टी निर्धारित करण्यास अनुमती देते.
2. 2 "टिंब्रे" आणि "टोन" मधील फरक समजून घ्या. या संज्ञा सामान्यतः वाद्यांच्या संदर्भात वापरल्या जातात.
   • टिंब्रे म्हणजे मानक खेळपट्टी आणि ओव्हरटोनच्या संयोगास संदर्भित करते जे आपण एखाद्या वाद्यावर नोट वाजवताना दिसतात. जर आपण ध्वनिक गिटारवर कमी ई (ई) स्ट्रिंग उचलली तर खरं तर, आपण केवळ कमी ई (ई) नोटच ऐकणार नाही, तर अतिरिक्त ओव्हरटोन जे मानकपेक्षा जास्त असतील. हे या ध्वनींचे संयोजन आहे, ज्याला हार्मोनिक्स देखील म्हणतात, ज्यामुळे प्रत्येक वाद्य आवाज अद्वितीय बनतो.
   • टोन ही अधिक अमूर्त संज्ञा आहे. हे मानक पिच आणि ओव्हरटोनच्या संयोगाने एखाद्या व्यक्तीच्या श्रवणशक्तीवर होणारा परिणाम दर्शवते. लाकडामध्ये उच्च हार्मोनिक्स जोडणे अधिक उजळ आणि स्पष्ट टोन देईल, तर खालच्या हार्मोनिक्समुळे नरम स्वर मिळेल.
   • एका टोनला वेगवेगळ्या खेळपट्ट्यांच्या दोन ध्वनी (संपूर्ण टोन) मधील मध्यांतर असेही म्हणतात.या मध्यांतरातील अर्ध्या भागाला सेमिटोन म्हणतात.
3. 3 नोटांची नावे जाणून घ्या. नोट्सला अनेक प्रकारे नावे दिली जाऊ शकतात. पाश्चिमात्य देशात दोन पद्धती सर्वात सामान्य आहेत.
   • वर्णमाला नावे: वर्णमाला नावे ठराविक वारंवारतेसह नोट्सवर नियुक्त केली जातात. इंग्रजी आणि डॅनिश भाषिक देशांमध्ये, ही अक्षरे A ते G आहेत. जर्मन भाषिक देशांमध्ये, अक्षर B म्हणजे नोट B- फ्लॅट किंवा B- फ्लॅट (A आणि B नोट्समधील काळी पियानो की), आणि H हे अक्षर B, किंवा B (नोट B सह पियानोवर पांढरी की) दर्शविण्यासाठी वापरले जाते.
   • Solfeggio: या प्रणालीमध्ये, नोट्समध्ये त्यांच्या अनुक्रमानुसार मोनोसिलेबिक नावे असतात. 11 व्या शतकात भिक्षु गिडो डी'अरेझो यांनी ही प्रणाली विकसित केली होती, ज्यांनी जॉन द बाप्टिस्टच्या स्तोत्राच्या प्रत्येक ओळीच्या पहिल्या शब्दांमधून घेतलेल्या "ut, re, mi, fa, sol, la, si" चा वापर केला होता. कालांतराने, "ut" ची जागा "do" ने घेतली आणि काहींनी "मीठ" ला "so" केले (जगाच्या काही भागात, सोल्फेगिओ ही नोटांच्या नावाची मुख्य प्रणाली आहे).
4. 4 स्केलमधील नोट्स समजून घ्या. गामा हा मध्यांतरांचा एक क्रम असतो जेव्हा गामटमध्ये सर्वाधिक आवाजाची वारंवारता सर्वात कमी आवाजाच्या दुप्पट असते. या श्रेणीला अष्टक म्हणतात. काही सामान्य स्केल आहेत:
   • क्रोमॅटिक स्केलमध्ये 12 सेमिटोन मध्यांतर असतात. पियानोवर अष्टक वाजवणे, पहिल्या अष्टकाच्या "सी" नोटपासून दुसऱ्या अष्टकाच्या "सी" टीपपर्यंत, म्हणजे सर्व पांढऱ्या आणि काळ्या कळा सलग दाबणे, क्रोमॅटिक स्केल दर्शवते. यापेक्षा इतर तराजू खाली उतरवले जातात.
   • प्रमुख स्केलमध्ये सात अंतर असतात: पहिले आणि दुसरे संपूर्ण टोन असतात; तिसरा एक सेमिटोन आहे; चौथा, पाचवा आणि सहावा - संपूर्ण स्वरांमध्ये; सातवा मध्यांतर एक अर्धचंद्र आहे. पहिल्या अष्टकाच्या सी नोटपासून दुसऱ्या अष्टकाच्या सी टीपपर्यंत पियानोवर ऑक्टेव्ह वाजवणे, फक्त पांढऱ्या की चा वापर करणे हे मोठ्या प्रमाणाचे उदाहरण आहे.
   • किरकोळ स्केलमध्येही सात अंतर असतात. सर्वात सामान्य स्वरूप नैसर्गिक किरकोळ प्रमाण आहे. पहिला मध्यांतर एक संपूर्ण स्वर आहे, दुसरा एक सेमिटोन आहे, तिसरा आणि चौथा संपूर्ण टोन आहे, पाचवा एक सेमीटोन आहे, सहावा आणि सातवा संपूर्ण टोन आहे. किरकोळ अष्टकात A पासून पियानोवर ऑक्टेव्ह वाजवणे, पहिल्या पांढऱ्या की वापरून पहिल्या अष्टकात A पर्यंत वाजवणे हे नैसर्गिक किरकोळ प्रमाणाचे उदाहरण आहे.
   • पेंटाटोनिक स्केलच्या स्केलमध्ये पाच मध्यांतर असतात. पहिला मध्यांतर संपूर्ण टोन आहे, दुसरा तीन सेमीटोन्स आहे, तिसरा आणि चौथा प्रत्येक एक संपूर्ण टोन आहे, पाचवा तीन सेमीटोन्स आहे. C (C) च्या मध्ये, पेंटाटोनिक नोट्स C (C), D (D), F (F), G (G), A (A), आणि पुन्हा C (C) असतील. आपण पियानोवरील फक्त काळ्या की वापरून पेंटाटोनिक स्केल देखील प्ले करू शकता, पहिल्या आणि तिसऱ्या अष्टकाच्या दरम्यान. पेंटाटोनिक स्केल आफ्रिकन संगीत, पूर्व आशियाई आणि भारतीय संगीत आणि लोकसंगीत मध्ये वापरले जाते.
   • स्केलमधील पहिल्या नोटला टॉनिक म्हणतात. सहसा, गाणी अशा प्रकारे लिहिली जातात की टॉनिक गाण्यात शेवटची नोंद आहे. C च्या किल्लीमध्ये लिहिलेले गाणे जवळजवळ नेहमीच C नोटने संपते. बर्‍याचदा ती चिठ्ठीच्या पुढे दर्शविली जाते की की मोठी आहे की किरकोळ; निर्दिष्ट न केल्यास, की प्रमुख मानली जाते.
5. 5 नोटा वाढवण्यासाठी किंवा कमी करण्यासाठी तीक्ष्ण आणि सपाट वापरा. शार्प आणि फ्लॅट एका सेमिटोनद्वारे नोट वाढवतात किंवा कमी करतात. ते सी मेजर आणि ए किरकोळ वगळता आणि योग्य अंतर ठेवण्यासाठी आवश्यक आहेत. म्युझिकल नोटेशनवरील नोट्सच्या पुढे शार्प आणि फ्लॅट सूचित केले जातात आणि त्यांना फेरफार चिन्हे म्हणतात.
   • नोटच्या पुढे हॅशटॅग ( #हॅशटॅग प्रमाणे) ते एका सेमिटोनने वाढवते. जी-मेजर आणि ई-मायनर (जी मेजर आणि ई मायनर) की मध्ये, एफ (एफ) टीप एक सेमिटोन उंचावली आहे आणि एफ-शार्प आहे.
   • एका चिठ्ठीच्या पुढे एक सपाट चिन्ह (अप्परकेस इंग्रजी अक्षर 'ब' सारखे) ते एका सेमिटोनने कमी करते. एफ-मेजर आणि डी-मायनर (एफ मेजर आणि डी किरकोळ) की मध्ये, बी (बी) नोट एक सेमिटोन कमी केली आहे आणि बी-फ्लॅट नोट आहे.
   • सोयीसाठी, एका विशिष्ट की मध्ये कमी करावयाच्या किंवा वाढवलेल्या नोट्स संगीताच्या नोटेशनच्या प्रत्येक ओळीच्या सुरुवातीला दर्शविल्या जातात. या प्रकरणात, बदल चिन्हे फक्त मुख्य किंवा किल्लीच्या बाहेरील नोट्ससाठी वापरली पाहिजेत ज्यात गाणे लिहिले आहे. असे बदल गुण केवळ एका मोजमापात वैयक्तिक नोट्सवर लागू केले जातील.
   • एका चिठ्ठीच्या शेजारी स्थित बेकर चिन्ह (त्याच्या दोन शिरोबिंदूंपासून वर आणि खाली जाणाऱ्या उभ्या समांतरभुज चौकोनासारखे दिसते), म्हणजे गाण्याच्या या विभागात ही चिठ्ठी उभी किंवा कमी करू नये. इतर बदल चिन्हासह संगीताच्या नोटेशनच्या सुरुवातीला बेकरचा वापर कधीच केला जात नाही, परंतु ते एका मापाने शार्प आणि फ्लॅट रद्द करण्यासाठी वापरले जाऊ शकते.

4 पैकी 2 भाग: बीट्स आणि ताल

1. 1 बीट, बीट आणि टेम्पो मधील फरक समजून घ्या. या अटी देखील संबंधित आहेत.
   • बीट (बीट) हा एक शब्द आहे जो संगीताच्या स्पंदनाचे वैशिष्ट्य आहे. बीट एकतर आवाज करणारी नोट किंवा शांततेचा तुकडा असू शकतो ज्याला विराम म्हणतात. याव्यतिरिक्त, एका टीप दरम्यान अनेक नोट्स वाजू शकतात आणि उलट - एक नोट किंवा विराम अनेक बीट्स टिकू शकतो.
   • ताल ही धडधड आणि धडधडण्याची मालिका आहे. लय नोट्सच्या स्थानाद्वारे निर्धारित केली जाते आणि गाण्यात विश्रांती घेते.
   • टेम्पो म्हणजे गाणे किती वेगवान किंवा मंद गतीने वाजवले जाते. टेम्पो जितका वेगवान असेल तितका दर मिनिटाला जास्त बीट्सचा आवाज येईल. “द ब्लू डॅन्यूब वॉल्ट्झ” गाण्यात मंद गती आहे, तर “द स्टार्स अँड स्ट्राइप्स फॉरएव्हर” मध्ये वेगवान आहे.
2. 2 उपायांमध्ये बीट्सचा संच. बार म्हणजे बीट्सचा संग्रह. प्रत्येक मापामध्ये बीट्सची समान संख्या असते. गाण्याच्या प्रत्येक मापातील बीट्सची संख्या स्टाफच्या स्टाफच्या सुरुवातीला दर्शविली जाते, वेळ स्वाक्षरी दर्शविणारी, जी अंश आणि भागाला विभक्त केलेल्या बारशिवाय अपूर्णांकासारखी दिसते.
   • शीर्ष संख्या प्रति मापन बीट्सची संख्या दर्शवते. सहसा ही संख्या 2, 3 किंवा 4 असते, परंतु ती 6 किंवा त्याहून अधिक असू शकते.
   • तळाची संख्या सूचित करते की कोणत्या नोट एका संपूर्ण बीटमध्ये प्राप्त होते. जर तळाची संख्या 4 असेल तर, एक चतुर्थांश नोट एका बीटमध्ये घेतली जाते (उभ्या रेषेने भरलेल्या ओव्हलसारखे दिसते). जर तळाची संख्या 2 असेल तर, एका बीटमध्ये अर्धी नोट प्राप्त होते (उभ्या रेषेसह ओपन ओव्हलसारखे दिसते). जर तळाची संख्या 8 असेल तर आठव्या चिठ्ठी एका फटक्यात प्राप्त होतात (ध्वजासह चतुर्थांश नोटसारखे दिसते).
3. 3 एक मजबूत बीट शोधा. ताल मोजला जातो की कोणत्या मापामध्ये ठोके (ठोके) मजबूत (उच्चारित) आणि कमकुवत (अप्रकाशित) असतात.
   • बहुतेक गाण्यांमध्ये, पहिला बीट (बीट) म्हणजे डाउनबीट किंवा अॅक्सेंटेड बीट. उर्वरित बीट्स (बीट्स) अपरिवर्तित आहेत, जरी चार बीट्स असलेल्या मापनात, तिसरा बीट देखील उच्चारला जाऊ शकतो, परंतु त्याचा उच्चार पहिल्या बीटपेक्षा कमकुवत असेल.
   • कधीकधी संगीतात, सशक्त ऐवजी कमकुवत ठोके वाढवले ​​जातात. याला सिन्कोपेशन म्हणतात; या प्रकरणात, असे म्हटले जाते की कमकुवत बीटवर जोर दिला जातो.

4 मधील भाग 3: मेलोडी, हार्मनी आणि कॉर्ड्स

1. 1 रागाने गाणे ओळखा. माधुर्य म्हणजे वेगवेगळ्या उंचीच्या नोट्सचा क्रम, एका विशिष्ट लयीमध्ये ध्वनी, जो एखाद्या व्यक्तीला एक अविभाज्य रचना म्हणून समजतो.
   • माधुर्यात उपायांमध्ये मांडलेल्या वाक्यांचा समावेश असतो. ही वाक्ये संपूर्ण स्वरात पुनरावृत्ती केली जाऊ शकतात, जसे की ख्रिसमस गाणे "डेक द हॉल" मध्ये, ज्यामध्ये पहिल्या आणि दुसऱ्या ओळींमध्ये नोट्सचा समान क्रम असतो.
   • बर्याचदा, गाणी खालील रचना वापरतात: एक श्लोक श्लोकासह असतो, आणि त्याच्याशी संबंधित दुसरा सूर कोरससह असतो.
2. 2 माधुर्यात सुसंवाद जोडा. हार्मनी हे नोट्सचे नाटक आहे जे ध्वनी अधिक उजळ आणि अधिक विरोधाभासी करण्यासाठी सध्याच्या माधुर्याबाहेर आहेत. वर म्हटल्याप्रमाणे, अनेक तारयुक्त वाद्ये उचलली गेल्यावर वेगवेगळे टोन तयार होऊ शकतात; मुख्य स्वरासह एकत्रित आवाज ओव्हरटोन हे सुसंवादाचे एक प्रकार आहेत. विविध वाद्य वाक्ये आणि जीवा वाजवून सुसंवाद साधला जाऊ शकतो.
   • मधुरतेचा आवाज वाढवणाऱ्या सुसंवादाला व्यंजन म्हणतात.गिटारवरील तार उचलताना मूलभूत गोष्टींसह आवाज ओव्हरटोन हे व्यंजन सुसंवादाचे उदाहरण आहेत.
   • माधुर्याशी विरोधाभास करणारा सुसंवाद असंगत म्हणतात. विरोधाभासी धून वाजवून विसंगत सुसंवाद साधला जाऊ शकतो, जसे की "रो रो रो यॉर बोट" गाण्याच्या बाबतीत, जेव्हा लोकांचे वेगवेगळे गट वेगवेगळ्या वेळी वरील वाक्ये गायला लागतात.
   • अनेक गाणी अस्पष्ट भावना व्यक्त करण्यासाठी विसंगती वापरतात, आणि व्यंजनाच्या सुसंवादाच्या दिशेने पुढील प्रगती करतात. “रो रो रो युअर बोट” च्या उदाहरणाप्रमाणे, प्रत्येक गटाने एक पद्य गाणे पूर्ण केल्यावर, शेवटचा गट “आयुष्य आहे पण एक स्वप्न” गात नाही तोपर्यंत गाणे शांत होते.
3. 3 जीवांमध्ये नोट्स गटबद्ध करा. एक जीवा तीन किंवा अधिक नोटांनी बनलेली असते जी एकाच वेळी आवाज करते किंवा एकाच वेळी नाही.
   • सर्वात जास्त वापरल्या जाणाऱ्या जीवा म्हणजे ट्रायड्स (तीन नोट्स), ज्यात प्रत्येक नंतरची नोट मागील नोटपेक्षा दोन नोट्स असते. सी मेजर जीवामध्ये जीवाच्या नोट्स सी (टॉनिक), ई (मेजर थर्ड), जी (पाचवा) असेल. सी किरकोळ जीवामध्ये, ई नोटची जागा ई फ्लॅट (किरकोळ तिसरी) नोट घेईल.
   • आणखी एक सामान्यपणे वापरला जाणारा जीवा म्हणजे सातवा जीवा, ज्यामध्ये चतुर्थ टीप त्रिकुटात जोडली जाते, मुळापासून सातवी. सी मेजरमधील सातव्या जीवामध्ये, नोट बी सी-ई-जी ट्रायडमध्ये जोडली जाते, परिणामी सी-ई-जी-बी अनुक्रम येतो. सेप्टा जीवा त्रिकुटापेक्षा अधिक विसंगत असतात.
   • गाण्यात प्रत्येक नोटसाठी तुम्ही वेगळी जीवा वापरू शकता; अशा प्रकारे, तथाकथित "केशभूषा" सुसंवाद तयार केला जातो. तथापि, बहुतेकदा, दिलेल्या जीवावरील नोट्स जीवांमध्ये खेळल्या जातात, उदाहरणार्थ, ई नोट्स वाजवण्यासाठी सी मेजर जीवा वाजवणे.
   • बर्‍याच गाण्यांमध्ये तीन जीवा असतात, ज्याचे मूळ स्केलच्या पहिल्या, चौथ्या आणि पाचव्या नोट्स असतात. या प्रकरणात, I, IV, आणि V हे रोमन अंक वापरले जातात. C मेजरच्या किल्लीमध्ये हे जीवा C मेजर, F मेजर आणि G मेजर असतील. बर्याचदा, एक प्रमुख किंवा किरकोळ व्ही जीवाची जागा सातव्या जीवाद्वारे घेतली जाते; अशाप्रकारे, सी मेजरच्या किल्लीमध्ये, व्ही जी जी मेजरमध्ये सातवा असेल.
   • जीवा I, IV आणि V हे कीशी संबंधित आहेत. एफ मेजर जीवा ही सी मेजरच्या किल्लीतील चतुर्थ जीवा आहे आणि सी मेजर जीवा ही एफ मेजर की मध्ये व्ही जीवा आहे. तसेच, जी मेजर जीवा ही सी मेजरच्या किल्लीतील व्ही जीवा आहे आणि सी मेजर जीवा जी मेजरच्या किल्लीतील चतुर्थ जीवा आहे. हे संबंध इतर जीवांवरही लागू होतात आणि पाचव्या वर्तुळ नावाच्या चित्रात दर्शविले जातात.

4 पैकी 4 भाग: वाद्यांचे प्रकार

1. 1 पर्क्यूशन वाद्ये. या प्रकारचे वाद्य सर्वात जुने मानले जाते. बहुतेक लय तयार करण्यासाठी आणि राखण्यासाठी डिझाइन केलेले आहेत, जरी काही लोक संगीत वाजवू शकतात किंवा सुसंवाद निर्माण करू शकतात.
   • पर्क्यूशन वाद्ये जे त्यांच्या संरचनेच्या कंपनेमुळे आवाज निर्माण करतात त्यांना आयडीफोन म्हणतात. यामध्ये स्वत: विरुद्ध झटकून आवाज निर्माण करणारी साधने समाविष्ट आहेत, जसे की झांज आणि कास्टनेट्स, तसेच स्टील ड्रम, त्रिकोण आणि झिलोफोन सारख्या इतर वस्तूंना मारून आवाज निर्माण करणारी.
   • लेपित पर्क्यूशन वाद्ये जे प्रभावावर कंपित होतात त्यांना मेम्ब्रेनोफोन्स म्हणतात. यामध्ये टिमपनी, टॉम-टॉम्स आणि बोंगो सारखे ड्रम, तसेच संवादावर कंपित होणाऱ्या झिल्लीशी जोडलेली स्ट्रिंग किंवा स्टिक असलेली साधने, जसे की कुइका यांचा समावेश आहे.
2. 2 वुडविंड वाद्ये. वाऱ्याची साधने उडवल्यावर होणाऱ्या कंपनामुळे आवाज निर्माण करतात. बहुतेकांना पिच-बेंड होल असतात जेणेकरून ते धून आणि हर्मोनी वाजवू शकतील. वुडविंड वाद्ये दोन प्रकारात विभागली गेली आहेत: बासरी, जी संपूर्ण वाद्याला कंपित करून आवाज निर्माण करते, आणि रीड पाईप्स, ज्यात कंपन सामग्री असते. यामधून, ते दोन उपप्रकारांमध्ये विभागले गेले आहेत.
   • खुल्या बासरी वाद्याच्या काठावर हवेचा प्रवाह विभागून आवाज निर्माण करतात. कॉन्सर्ट बासरी आणि बासरी या प्रकारच्या असतात.
   • बंद केलेल्या बासरी वाहिनी वाहिनीच्या आत वाहिनीद्वारे हवा वेगळ्या करण्यासाठी आणि कंपन निर्माण करण्यासाठी. ऑर्गन पाईप्स या प्रकारच्या आहेत.
   • सिंगल-रीड वाद्यांमध्ये, हे रीड मुखपत्रात ठेवलेले आहे. त्यात उडवल्यावर, छडी वाद्याच्या आत हवा कंपित करते आणि आवाज तयार करते. सनई आणि सॅक्सोफोन ही सिंगल-रीड वाद्यांची उदाहरणे आहेत. (सॅक्सोफोनचा मुख्य भाग तांब्याचा बनलेला असला तरी, तो लाकडी वाद्य मानला जातो कारण तो आवाज तयार करण्यासाठी छडी वापरतो.)
   • दुहेरी ऊस वाद्ये एका टोकाला एकमेकांशी घट्ट जोडलेल्या दोन रीड छडी वापरतात. ओबो आणि बेसून सारख्या वाद्यांवर, ही दुहेरी रीड संगीतकाराच्या ओठांच्या दरम्यान असावी, तर बॅगपाइप्स आणि क्रुमहॉर्न्सवर ही डबल रीड कव्हरखाली आहे.
3. 3 पितळी वाद्ये. वुडविंड वाद्यांप्रमाणे, जे फक्त हवेच्या प्रवाहाला निर्देशित करते, पितळी वाद्ये संगीतकाराच्या ओठांच्या हालचालींसह आवाज करतात. अशा उपकरणांना तांबे म्हटले जाते कारण त्यापैकी बहुतेक तांबे बनलेले असतात; परंतु या व्यतिरिक्त, ते उपप्रजातींमध्ये देखील विभागले गेले आहेत, ते ध्वनी बदलण्याच्या क्षमतेवर अवलंबून असतात जे अंतर सोडण्यापूर्वी हवेने प्रवास करणे आवश्यक आहे. हे दोनपैकी एका मार्गाने साध्य करता येते.
   • ट्रॉम्बोन एक पडदा वापरतात ज्यामुळे हवा बाहेर पडण्यापूर्वी प्रवास करणे आवश्यक आहे. जेव्हा पडदा वाढवला जातो, अंतर वाढते, टोन कमी करते आणि जेव्हा ते हलते तेव्हा अंतर कमी होते, टोन वाढवते.
   • इतर पितळी वाद्ये, जसे की कर्णा आणि तुबा, वाद्याच्या संचाचा वापर वाद्याच्या आत वायुप्रवाह वाढवण्यासाठी किंवा संकुचित करण्यासाठी करतात. आपल्याला हवे असलेला आवाज साध्य करण्यासाठी हे झडप वैयक्तिकरित्या किंवा एकत्र दाबले जाऊ शकतात.
   • वुडविंड्स आणि पितळ वाद्यांना सहसा फक्त वाऱ्याची वाद्ये म्हणून संबोधले जाते कारण संगीत तयार करण्यासाठी त्यांना उडवावे लागते.
4. 4 तंतुवाद्य. तंतुवाद्यांवरील तार तीन वेगवेगळ्या प्रकारे वाजवता येतात: तोडून (गिटार), स्ट्राईक करून (पियानोवर डल्झिमर किंवा हॅमर), किंवा वाकून (व्हायोलिन किंवा सेलो). स्ट्रिंग वाद्यांचा वापर लयबद्ध आणि मधुर दोन्ही साथींसाठी केला जाऊ शकतो आणि तीन श्रेणींमध्ये विभागला जाऊ शकतो:
   • ल्यूट हे एक तंतुमय वाद्य आहे, जसे की व्हायोलिन, गिटार आणि बँजो. स्ट्रिंग्स समान लांबी आहेत (पाच-स्ट्रिंग बॅन्जोवरील खालच्या स्ट्रिंग वगळता) आणि जाडीमध्ये भिन्न असतात. जाड तार कमी पिच तयार करतात, तर पातळ तार उच्च पिच तयार करतात. तारांना फ्रेट्स नावाच्या विशेष ठिकाणी दाबले जाते, जे त्यांची लांबी कमी करते आणि त्यांना वेगवेगळ्या उंचीवर पोहोचण्याची परवानगी देते.
   • वीणा एक तंतुवाद्य आहे, ज्याच्या तार एका विशेष चौकटीत ठेवल्या जातात. वीणाचे तार एका सरळ स्थितीत असतात आणि त्यांची लांबी वेगवेगळी असते आणि प्रत्येक तारांचे खालचे टोक वाद्याच्या अनुनाद देह (डेक) शी जोडलेले असते.
   • झीथर हे एक तंतुवाद्य आहे ज्याचे सपाट शरीर अनियमित आकाराचे आहे. झिथरवरील स्ट्रिंग्स टग किंवा हुक केल्या जाऊ शकतात, प्रत्यक्ष आणि अप्रत्यक्ष स्ट्राइक केले जाऊ शकतात, जसे की डल्सीमर किंवा पियानोवर.

टिपा

• नैसर्गिक प्रमुख आणि किरकोळ मोजण्याचे प्रमाण अशा प्रकारे जोडलेले आहे की किल्लीचे किरकोळ स्केल मोठ्या नोटांपेक्षा दोन नोटा कमी आहेत त्याच नोट्स वाढवलेल्या किंवा कमी केल्या आहेत. अशाप्रकारे, सी मेजर आणि ए मायनरमधील चाव्या, ज्यात शार्प आणि फ्लॅट नसतात, त्यांच्याकडे नोट्सचा संच असतो.
• काही वाद्ये, वाद्यांचे गट, संगीताच्या काही शैलींशी संबंधित असतात. उदाहरणार्थ, दोन व्हायोलिन, व्हायोला आणि सेलो यांचा समावेश असलेली स्ट्रिंग चौकडी सहसा चेंबर म्युझिक नावाच्या शास्त्रीय संगीताच्या शैलीमध्ये वाजवली जाते. जाझ बँडमध्ये सहसा लय विभाग असतो, ज्यात ड्रम, की, कधीकधी डबल बास आणि तुबा आणि पितळ विभाग असतो, ज्यात कर्णे, ट्रॉम्बोन, सनई आणि सॅक्सोफोन असतात.कधीकधी ज्यासाठी तुकडा लिहिला गेला होता त्याशिवाय इतर साधनांवर गाणी वाजवणे मनोरंजक असते. याचे एक उदाहरण म्हणजे "विचित्र अल" जॅन्कोविक, जो अकॉर्डियनवर प्रसिद्ध पोल्का-शैलीतील रॉक गाणी वाजवतो.